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作者: 紀大偉
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《同志文學史》有別於主流歷史的另類文化史論著,頻頻探問:
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「同志文學」是「讓讀者感受到人事物的文學」
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紀大偉的論著《同志文學史:台灣的發明》爬梳長達一甲子的台灣公眾歷史,從美國主導冷戰的1950年代,一路細數到「後冷戰」的21世紀初期,各類型台灣同志文學作品,包括長、中、短篇小說,散文、詩、劇戲等。
第6章〈翻譯愛滋、同志、酷兒──世紀末〉經歷了從「冷戰時期」進入「後冷戰時期」的歷史轉折,強調,「同志文學在二十世紀末蔚然成風」的現象除了可以歸諸於1987年的解嚴,還可以更往前推一點,歸諸於「愛滋」字詞與相關脈絡的「翻譯遭遇」。
台開集團董事長邱復生表示,這次到越南考察很多土地,從200公頃到2,000公頃都有,以2,000公頃來說,就是要打造ㄧ個新市鎮的概念,計劃從現代化智慧城市、智慧園區主軸來開發。
同志文學史是台灣的發明
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第5章〈罷家做人──1980年代〉主張「同性戀罷家」現象在1970年代末畫下了分界線:分界線之前,台灣文學裡的同志幾乎不和家庭衝突;分界線之後,台灣文學裡的同志和家庭決裂則幾乎成為鐵律。
1950年代如何早在白先勇進入台灣文壇之前就打造了「識讀」同性戀的「想像共同體」?
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據了解,「越南前瞻小組」是由獨董李鴻源召集,其他董事分別擔任法令、資訊技術、資金、市場面、工業結構、人口年輕優勢等的現況了解與資訊彙整。
邱復生也說,在2000公頃中,要先規畫出至少500公頃來做為生產基地及智慧園區,也就是先建廠生產,其他用地再導入外地商業娛樂等生活空間,打造三生一體的智慧城市。
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《同志文學史》引用的台灣本土文獻可以上溯至20世紀初期,下探至21世紀初期。在超過一百年的時光中,「呈現同性戀」的台灣印刷品文本(包括「被視為文學作品」的美文,也包括「不被視為文學作品」的報上社會新聞)幾乎不曾在任何一個年代缺席。呈現同性戀的印刷品享有一百多年的歷史。本書細數一甲子的歷史(六個年代;六個十年),包括(1)1950年代;(2)1960年代;(3)1970年代;(4)1980年代;(5)世紀末;(6)21世紀初,橫跨三個時期,依序是(1)冷戰之前時期(從20世紀初期至1940年代,也就是日本統治台灣時期),(2)冷戰時期(從1950年代以降,也就是國民黨統治台灣時期),以及(3)後冷戰時期(從20世紀的世紀末直至21世紀初期)。
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「同志文學史」是「立基於同志文學的公眾歷史」
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台開獨董李鴻源則表示,越南目前是極需要開發建設的地方,而台開決定在越南進行土地開發、打造智慧城市新市鎮,將會是一個相當好的契機,未來台開可以將最佳典範、最佳技術、國際標準、國際夥伴的經驗都在越南實現。
1970年代台灣文學中,女性嘗試和同性配對的時候,同時期的男性怎樣獨闖「內在」的美國?
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雖然具備臉部識別技術的安全監控攝影機,市面上已有不少類似產品,但NEST強調旗下技術將可讓誤判機率大幅降低,同時更確保不會輕易遭有心人士刻意破壞,甚至能有效杜絕可疑人士靠近,只是如此一來也讓售價高達350美元,若要完整確保居家四周安全的話,恐怕必須花費不少建置費用。
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《同志文學史:台灣的發明》看見完整建構台灣同志文學史發展!
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根據NEST說明,Cam IQ將具備IP66等級防水設計,並且採用不易被破壞形式機構,並且提供15倍聲響輸出表現,藉此配合影像識別功能杜絕可疑人士靠近居家環境。而藉由NEST旗下技術,標榜可有效判斷可疑人士舉止,而不會誤判是否僅為附近鄰居走動,或是將不小心把自己鎖在門外的家人視為小偷。
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此外,NEST也宣布將使旗下連網攝影機可對應Google Assistant數位助理服務連動,讓使用者能輕易地透過聲控方式進行操作、設定,藉此減少產品使用難度與複雜度。
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台開的智慧城市以創造新時代、未來新生活型態為目的,並強調三個重要元素,第一是感知網路、第二是連結世界、第三是連結夢想,透過虛擬空間、醫療與娛樂、休閒健康,形成樂活、分享、冒險及心靈的場域。另外,在智慧城市的設計中,有、無線網路環境,皆以數位管理,幾乎完全做到無開關的智慧設計。
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公眾歷史就是有別於主流史觀的另類記憶
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1960年代白先勇大放異彩之際,他的文壇前輩、平輩怎樣在作品裡描繪其他同志的主體效果?
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1980年代,新興的「核心家庭霸權」怎麼和人道主義協力催生同志的悲情?
為了解決廠商未來國際開發需求與提升國際競爭力,台開日前應越南企業邀請,由獨董李鴻源率領同仁至越南考察。台開董事會27日宣布成立「越南前瞻小組」,將在越南打造「生產、生態、生活」三生一體的智慧園區與智慧城市。
到了21世紀,台灣同志又怎麼過渡到「液體現代性」?
一甲子以來,台灣同志文學裝滿了被恐懼、被排擠、被侮辱、被摧毀、被偷偷祝福的種種難言之隱。紀大偉的《同志文學史》就是貓一樣踮腳起來,回顧難言之隱的旅程。本書選取文本討論對象的「積極策略」是「求多不求精」,而不是「求精不求多」:書中每一章大致對應了每個年代(每個十年,例如1960年代),每一章都避免聚焦在那個年代極少數、極菁英的兩、三種台灣同志文學,反而盡可能納入同一個年代內十種以上的文本,才能呈現每一個年代的眾聲喧嘩風貌。
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本書共分8章,第1章〈緒論──台灣的發明〉簡單扼要指出:「同志文學史就是台灣的發明」,強調「同志文學」不僅僅可以視為一種「文類」,更可以視為「領域」:這個領域需要在重視作者之餘承認讀者的貢獻,需要營造眾聲喧嘩的文本對話環境。同時,這一章也說明「同志文學史」是一種和「主流歷史」互別苗頭的「公眾歷史」。
第2章〈白先勇的前輩和同輩──從20世紀初至1960年代〉指出,白先勇雖然是台灣同志文學史的先驅之一,但先驅畢竟也自有前輩和同輩。早在白先勇之前就有各種前輩投入同性戀的呈現。
第3章〈愛錢來作伙──1970年代女女關係〉指出,台灣女同志文學要等到1970年代才密集出現。雖然早在日本時期、戰後初期的報紙就已經不時披露女同性戀新聞,但是女同志文學風潮要到70年代才浮現。這個文學界的風潮呼應了現實生活中女性經濟地位的改變:多虧冷戰全球布局之「福」,台灣變成美國的代工廠,因而在70年代體驗「經濟起飛」。本土女性紛紛進入工廠、職場,爭取到較多的經濟自主,可以開始想像女女作伙的生活。
第4章〈誰有美國時間──一九七○年代男同性戀者〉發現「美國」在台灣文學中千呼萬喚始出來:雖然戰後台灣長期受到美國宰制、1960年代文學早就展現了美國式「現代主義」痕跡,但是要等到70年代本地文學才開始明確寫出「美國」:將「另類的人」(男同性戀者)和「另類空間」(美國)連結在一起,暗示「另類之人」要在「另類之國」才得以倖存。
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第7章〈固體或液體的同志現代性──二十一世紀初期〉借用社會學家鮑曼(Zygmunt Bauman)的「液體現代性」(liquid modernity)觀念,解釋同志文學面臨的變局:「去中心」的液體現代性崛起,以既有體制為中心的固體現代性則持續失勢。
〈後記──中國在哪裡〉與其是要議論「同志文學」和「中國文學」的關係,不如說是要指陳一個較少為人談論的事實:同志文學史幾十年來的發展剛好見證了「中國」隨著時代變化的「有/無」。
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記者葉佳華/台北報導
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